Comentários prova FCC para a CLDF! (cargo: arquiteto)

Foi a partir das obras de Brasília que os edifícios de Niemeyer não mais se exprimiram “por seus elementos secundários, mas pela própria estrutura, devidamente integrada na concepção plástica original”. http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/14.160/5486

Com o início dos trabalhos de Brasília, em 1956 (ano do projeto do Palácio da Alvorada, de Oscar Niemeyer), e seu desenvolvimento até 1960, Cardozo busca explicar de modo mais direto os valores em jogo em seus projetos, em seu texto Forma estática – forma estética.69 Descreve a premência dos valores estruturais como elementos definidores de valores estéticos. Mencionando Adolf Platz70 e Moisei Ginzburg,71 Cardozo fala da insegurança de julgamento estético (…) pela descoberta de novos materiais,72 o que justificaria juízos como o de Curt Behrendt,73 para quem a engenharia teria se mantido em estreito contato com seu tempo.74 Cardozo, porém – corroborando Wolfgang Paalen75 –, explica:

Mas essa contribuição do engenheiro no conservar o espírito real e intrínseco da arquitetura tem sido, muitas vezes, exagerada; tem-se mesmo, freqüentemente, considerado como formas as mais puras da arquitetura moderna as que resultam exatamente da estabilidade da construção, ou, melhor dizendo, as dos perfis de igual resistência, reduzindo assim a “forma estética” a uma conseqüência da “forma estática”. E como esta última, na sua expressão modernamente aceita, é a que manteria o equilíbrio com a menor quantidade de matéria, o problema estético se reduziria ainda a um problema de economia, o que é absurdo. Pelo menos do ponto de vista estético-especulativo.

O que existe de verdadeiro é o ser a forma projetada pelo arquiteto uma forma estabelecida “a priori”, apenas “condicionada” a uma questão de estabilidade, mas nunca resultante “a posteriori” desta última.76

https://www.anparq.org.br/dvd-enanparq/simposios/158/158-670-1-SP.pdf

É essa adesão irrestrita de Cardozo à arquitetura moderna que, talvez, justificasse todo e qualquer empenho seu em realizar estruturas de exceção, sem receio das críticas que disso pudessem advir. O excesso de material em suas seções resistentes, duramente questionado em pareceres técnicos emitidos por outros profissionais, como Aderson Moreira da Rocha, contratado para examinar os cálculos do Tribunal de Contas e do Iate Clube de Brasília, não parecia ao calculista uma questão de mérito frente aos resultados plásticos alcançados. Ao comentar, por exemplo, a riqueza arquitetônica dos elementos externos de sustentação, da cobertura propostos por Niemeyer para os Palácios da Alvorada e do Planalto, e para o Supremo Tribunal, declara, sem constrangimento, que as soluções estruturais “são conseguidas esteticamente com superabundância de material construtivo”.

http://au17.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/165/artigo67588-3.aspx

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

MATOSO, Danilo e SOBREIRA, Fabiano (org.). Forma Estática – Forma Estética: ensaios de Joaquim Cardozo sobre arquitetura e engenharia. Brasília: Edições Câmara, 2009.

Vamos à Cartilha do IPHAN, citada na aula sobre Patrimônio, “A Invenção da superquadra”: (Ferreira & Gorovitz, 2008)

http://portal.iphan.gov.br/uploads/publicacao/PubDivCol_InvencaoDaSuperquadra_m.pdf

3.1.3 Fatores de estruturação plástica

• Partido

Lucio Costa resume o partido urbanístico: “O monumental e o doméstico entrosam-se num todo harmônico e integrado” (COSTA, 1995, p. 308). O sentido geral que prevalece nas disposições plásticas adotadas se objetiva na coesão das partes, pelo que são apreendidas como um todo ordenado. O uno no diverso qualifica esteticamente o objeto e aprimora o olhar do sujeito. Para articular os domínios público e privado, o partido adota os seguintes fatores de conectividade: axialidade, eurritmia, simetria e comodulação.

• Axialidade

Pelo princípio da axialidade, as UVs são apreendidas como conjunto ao longo do eixo residencial arqueado. O risco alternativo no processo de elaboração prevê habitações envolvendo o centro cívico (fig. 10). O confronto com a solução definitiva evidencia as razões da linearidade adotada: faculta identificar, pela criação dos eixos, as diferenças de caráter do setor habitacional em relação ao setor cívico e evidenciar o modo como são articulados.

• Eurritmia

Alinhadas, as UVs combinam-se numa seqüência regular que as harmoniza num ritmo cadenciado – de modo eurrítmico. Esclarece o autor: “Embora autônomas, se encadeiam umas às outras, permitindo às pessoas encontrarse,  conversar, conviver e compreender-se” (COSTA, 1962, p. 306).

• Comodulação e Proporção

O conjunto das proporções das partes entre si, e com relação ao todo, é engendrado pelo módulo “Superquadra”, que, multiplicado, estrutura e ordena a trama urbana harmonicamente conferindo-lhe caráter sistêmico (fig. 11). A faixa arborizada configura a UV como entidade plástica que visa “garantir a ordenação urbanística” pela modulação e pela proporcionalidade que resulta das dimensões, “grandes quadriláteros”; o duplo sentido estético e utilitário é lembrado por Lucio Costa no relatório do plano piloto:

A criação destas quadras, ou seja, contorno de alamedas de

árvores alinhadas em grandes quadriláteros, teve de início por finalidade primeira articular a escala residencial com a escala monumental e garantir deste modo a disposição geral da estrutura urbana […] A importância atribuída a esses grandes quadriláteros verdes resulta de que, além de contribuir para o resguardo das quadras, eles garantem, por sua massa e dimensão, a integração da escala residencial na escala monumental (COSTA, 1991, p. 23-24).

Disposição que apresenta a dupla vantagem de garantir a ordenação urbanística mesmo quando varie a densidade, categoria, padrão ou qualidade arquitetônica dos edifícios, e de oferecer aos moradores extensas faixas sombreadas para passeio e lazer, independentemente das áreas livres previstas no interior das próprias quadras (COSTA, 1991, p. 28).

fig 11 – Traçado regulador

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

FERREIRA, Marcílio Mendes; GOROVITZ, Matheus. A invenção da superquadra: o conceito de Unidade de Vizinhança em Brasília. Brasília, DF: Iphan / Superintendência do Iphan no Distrito Federal, 2009.

A área definida para a implantação da nova Câmara se encontra ao longo do Eixo Monumental junto à Praça do Burití, ao Palácio do Burití (Poder Executivo) e ao Palácio da Justiça (Poder Judiciário) configurando a Praça dos Três Poderes no âmbito distrital.

Trata-se, portanto, de uma situação urbana muito específica, onde é onipresente uma lógica urbanística e arquitetônica modernista e simbólica.

A implantação geral da Câmara Legislativa do Distrito Federal se dá segundo a criação de duas praças públicas separadas por um muro diagonal. Uma de caráter cívico, aberta para o Eixo Monumental, apresentando o plenário como edifício simbólico. A outra rebaixada e preservada, cria um espaço de encontro e convívio das pessoas nas suas atividades cotidianas, abrigadas da linha do horizonte da extensa paisagem da capital.

O edifício organiza-se em diferentes volumes que expressam os diferentes conjuntos do programa. O plenário acomoda-se em um volume semi-circular implantado na cota mais alta da praça de acesso, dominando o conjunto. Os escritórios e gabinetes dos deputados localizam-se em uma lâmina longa e horizontal que se relaciona volumetricamente com a estrutura urbana do entorno e funciona como suporte visual para o volume do plenário, interligado por uma galeria transparente. A galeria estabelece a ligação dos acessos de público (pela praça cívica) e de deputados (pela rua posterior) para o plenário, e as circulações, diferenciadas, são resolvidas em diferentes níveis.

Comissões, auditórios e outros volumes secundários localizam-se no nível dos pilotis ou da praça rebaixada, relacionando-se diretamente com o público e funcionários da Câmara.

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/11.125/3602

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

Interpretação da concepção do projeto, que pode ser consultado em: PORTAL VITRUVIUS. Câmara Legislativa do Distrito Federal. Projetos, São Paulo, ano 11, no 125.04, Vitruvius, maio 2011 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/11.125/3602>.

A FCC gosta muito dessas questões interpretativas.

É impossível se prever o que pode ser cobrado, a dica que dou é procurar, entre as alternativas, alguma que você consiga visualizar, nas imagens da questão, ser verdadeira.

A alternativa (C) é a única que a questão nos dá subsídios para sabermos que é verdadeira.

Note, nas imagens abaixo, varandas e jardins de inverno justapostos nas fachadas existentes, transformando o edifício:

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

Interpretação da concepção do projeto, que pode ser consultado em: El Croquis 177/178. Lacaton & Vassal, 1993 − 2015: horizonte post-mediático. Madri: El Croquis Editorial, 2015. Item Cuerpos Diáfanos: Los personajes del proyecto.

NBR 15.141/2008:

Frase famosa.

Vamos à “Cartas de Restauro” – Fundamentação Teórica do Restauro

https://5cidade.files.wordpress.com/2008/04/fundamentacao-teorica-do-restauro.pdf

TENDÊNCIAS ROMÂNTICAS

Segue-se, então, um período que vai desde a primeira metade do século XIX até ao primeiro decénio do século XX, dominado por dois teóricos de tendências românticas opostas, Eugéne Viollet-Le-Duc e John Ruskin. Com Viollet-Le-Duc chega-se ao considerado restauro estilístico, em que se convida o restaurador a penetrar na mentalidade do arquitecto original e a executar projectos que, talvez, o construtor medieval nunca tivesse concebido. Viollet-Le-Duc desenvolve desenvolvidamente as suas ideias em 1858 no seu Dictionnaire raisonnè d’architecture em que se exprime dizendo “Restaurar um edifício não é, de facto, mantê-lo, repará-lo o refazê-lo, é o seu restabelecimento num estado completo que pode mesmo nunca ter existido num dado momento”. Tais princípios levaram frequentemente a operações de restauro totalmente arbitrárias e à falsificação de numerosas obras de arte em que os seus elementos originais foram, por vezes, sacrificados sem quaisquer escrúpulos.

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

VIOLLET-LE-DUC, Eugène Emmanuel. Restauração. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2006.

Há um erro material no enunciado, a NBR é de 1994.

Fizemos uma questão igual a essa na nossa aula sobre Noções de Topografia. (página 189/240)

NBR 13.133/1994: (ABNT, 1994)

3 Definições

Para os efeitos desta Norma são adotadas as definições de 3.1 a 3.41.

3.35 Princípio da vizinhança

Regra básica da geodésia, que deve ser também aplicada à topografia. Esta regra estabelece que cada ponto novo determinado deve ser amarrado ou relacionado a todos os pontos já determinados, para que haja uma otimização da distribuição dos erros. É importante a hierarquização, em termos de exatidão dos pontos nos levantamentos topográficos, pois cada ponto novo determinado tem exatidão sempre inferior à dos que serviram de base a sua determinação, não importando o grau de precisão desta determinação.

NBR 16636-1:2017: (ABNT, 2017)

3.102

projeto de arquitetura de interiores

atividade de intervenção em projetos em ambientes internos ou externos de edificação, definindo a forma de uso do espaço em função de acabamentos, mobiliário e equipamentos, além das interfaces com o espaço construído, mantendo ou não a concepção arquitetônica original, para adequação as novas necessidades de utilização

NOTA Esta intervenção arquitetônica acontece nos âmbitos da comunicação visual; estrutural; das instalações; do condicionamento térmico, acústico e luminoso; dos materiais, texturas e cores; e do mobiliário; não interferindo na diminuição de desempenho dos sistemas.

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

Tabelas de Honorários de Serviços de Arquitetura e Urbanismo no Brasil. Módulo II: Remuneração de Projetos e Serviços Diversos. CAU/BR − Conselho de Arquitetura e Urbanismo do Brasil. Item 4.1. Projeto de Arquitetura de Interiores.

Fizemos muitas questões desse tipo na aula sobre patrimônio e nas provas comentadas, aliás, a FCC gosta muito de explorar os projetos do escritório Brasil Arquitetura nas suas provas.

Com essa prática, já tínhamos ideia de que o referido escritório tem como marca misturar o novo com o antigo de forma harmônica.

descrição

o moinho colognese data do começo do século passado e foi construído inteiramente em madeira (araucária angustifolia) por uma família de imigrantes italianos do vêneto. após a morte do moleiro no final da década de 1990, o moinho foi abandonado. em 2004 fundou-se num ato primário a associação dos amigos dos moinhos do alto taquari. foram comprados o moinho e o seu terreno e iniciou-se o projeto do moinho de ilópolis com patrocínio da nestlé brasil. ele foi então restaurado em convênio com o iila (istituto Ítalo latino americano), recuperando seus elementos e funções originais a fim de reincorporá-lo à vida cotidiana desta pequena cidade.

os dois volumes novos, abrigando o museu do pão e a escola de confeiteiros, proporcionam ao moinho um contexto atual e o afirmam como documento arquitetônico, técnico e cultural do passado. serviu como serena referência o antigo moinho: sua arquitetura, seus materiais, sua maquinaria, a produção, a transformação.

nesta união de tradição e invenção, a museografia nasce junto à arquitetura. as primeiras “peças” do museu: o velho moinho colognese que voltou a funcionar, o museu e a escola, “contaminados” pela presença física e simbólica da construção centenária. tudo contribuirá como objeto expositivo: a estrutura dos edifícios, os fechamentos, o controle de luz, os passadiços, os materiais empregados, os suportes para exposição, as peças expostas (ferramentas da culinária, documentos, fotografias coletadas na região).

a partir desta primeira iniciativa, o projeto ganhou nova força visando a valorização da riqueza cultural e histórica da região e ampliando seu circuito: anta gorda, arvorezinha, putinga e outras cidades vizinhas deverão ser “contagiadas” e juntamente formar o “caminho dos moinhos”.

http://brasilarquitetura.com/#

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

FERRAZ, João Grinspum (coord.); KON, Nelson (fot). Museu do pão: caminho dos moinhos. Ilópolis, RS: Associação dos Amigos dos Moinhos do Vale do Taquari, 2008.

Segundo  Rebello  (2008 ),  os  recalques  naturais,  causados  devido  às   características naturais do solo, são de três tipos:

Ø  Recalque  elástico  que  é  a  deformação  apresentada  pelo  solo  quando  submetido  a uma carga, sendo maior em solos não coesivos;

Ø  Recalque  por  escoamento  lateral,  quando  ocorre  a  migração  de  solo  da  região mais solicitada, para a menos solicitada; e

Ø  Recalque  por  adensamento  que  é  a  diminuição  do  volume  aparente,  devido  à redução dos vazios existentes no solo.

De  acordo  com  Hachich  et  al.  (1998), existem  outras  causas  que  conduzem  a recalques, que são devidas as ações externas e devem ser consideradas. São elas:

Ø  Recalque  devido  ao  rebaixamento  do  lençol  freático,  que  ocorre  na  execução  de infraestrutura  de  um  edifício,  ou  mesmo  da  fundação.  Esse  procedimento,  caso  haja  a presença  da  camada  de  solo  compressível  no  subsolo,  ocorre  o  aumento  das  pressões geostáticas nessa camada que provoca o recalque sem o aumento de carga na fundação.

Ø  Recalque  em  solos  colapsíveis,  que  são  os  solos  que  apresentam  grande porosidade,  formado  pelas  areias  ou  argilas,  que  tem  suas  partículas  cimentadas  entre  si por  materiais  ligantes.  Este  solo  ao  entrar  em  contato  com  a  água, seja  por  penetração  pela superfície  ou  pela  elevação  do  lençol  freático,  rompe  a  ligação  das  suas  partículas  e  sofre perda imediata da sua estrutura, o que ocasiona um recalque bastante drástico e perigoso.

Ø  Recalque  devido  às  escavações  adjacentes  às  fundações,  onde  as  escavações tendem a desestabilizar o maciço, pois  o solo que sustenta a  fundação tende a migrar para a região escavada, fazendo com que ocorra o recalque.

https://www.passeidireto.com/arquivo/36542546/revista-de-patologias-nas-fundacoes

JUSTIFICATIVA DA RESPOSTA CORRETA (BANCA)

REBELLO, Yopanan Conrado Pereira. Fundações: guia prático de projeto, execução e dimensionamento. São Paulo: Zigurate Editora, 2008.